“这分明是在挑衅！活见鬼了，我放在北京没拿出来的画怎么就突然跑到了荷兰人手里。头儿，这里头肯定有鬼！”
“嗯...”朱由检倒是没回答他的话。他走到那副《关公擒将图》旁边，蹲下身子看了看，因为这幅画本身一看就知道不是凡品。
非但是朱由检，连郑成功这个“见过大风大浪”的人都没见过这种画。
首先，它是一副工笔画。笔触细腻、姿态传神、用色饱满，这是最基本的要求，这自不用说。单说图上关公的随从们的甲胄，就从颜色到形制不厌其烦地复刻了一套明军的礼仪甲。
山文甲，一片一片画。甲叶，同样一片一片地画，连绳子都没剩下。各色珠饰璎珞全盘复刻，连衣服上的暗纹都画得分毫不差，还画出了衣褶的效果。
但看这笔法就知道，这幅画是传世孤品级的国宝。因为只有来自朝廷中枢的宫廷画师才有能接触到包括铠甲形制在内的信息，也只有宫廷画师才会用纤毫入微的笔触死扣每一个细节。
然而最让人吃惊的是，这幅画的作者竟然是锦衣卫的指挥使，这就真的是前无古人后无来者了。因为古往今来会画画的文人极多，但会工笔画的极少。因为工笔画并不像文人画那样可以挥洒自如，工笔画需要日复一日的训练。
一般的文人光是念书就已经焦头烂额了，没时间去钻研“画匠”的技术。真正能上手工笔画的高官，要么就真的是能够一心二用，要么就是在科举时代以前的那些“士人”，比如顾恺之。
而商喜他连文官都不是，他竟然是个武官，还是个特务头子。一个特务头子不去逮人，竟然在家里头不厌其烦地一笔一笔画甲片，这简直是奇闻。
这也就不难怪这幅画可以成为传世孤品的。因为这幅画最具有特点的地方还不是它是工笔画，而是它有“故事性”。
将工笔画作为艺术追求的人也不少。但他们大多会画一些花鸟鱼虫，画人物的要比画花鸟鱼虫的少得多。而这幅画不但画的是人物，还连背景也一并画了。说明这幅画的画中之意并不在人物上，而在“故事”里，也就是“关羽擒将”的故事。
这就是为什么它是‘孤品’了。因为关公的画像压根就没有工笔画的传承，前无古人后无来者，找不到前任的作品也找不到有人继承了商喜的画风。
能和这幅画扯上边的并不是中国工笔画的脉络，而是庙里头的彩画，还有小说插图。
把本来只有在彩画和插图上能看到的内容提炼出来，并且提升到宫廷画的高度，这倒真像是锦衣卫指挥使的作为。
商喜这个锦衣卫指挥使就像绣春刀一样，刀光像闪电一样划过了中国美术史的夜空，突然间便消失无踪，连泡泡都没翻出来几个。
“奇了，真是奇了。”郑成功回头问道：“邵指挥，这幅画怎么画得跟插图似的？我从来没见过这么画的。总觉得像...啧，像什么呢，我说不出来。”