接着拍山姆的遗体送去医院，山姆的灵魂跟着去、在医院里遇上了同样心里牵挂老伴，不愿上天堂、在医院里游荡等待的老鬼，从老鬼口中得知自己己经死了、不能和活人接触的事实。
这段戏对凯文要求很高，必须有那种发自内心的伤感、茫然、徬徨、无助和不舍，拍好了、以后的戏就好拍，拍不好整体水准降低。
韦锷不耻下问、主动打电话给约翰休斯，请教如何调动演员的情绪，尽管约翰休斯不是科班出身、不过在好莱坞打滚这么多年，应该有自己的一套了办法。
事实上约翰休斯也没有给他办法，约翰休斯无疑是混了多年，不过他比较擅长的还是青春片、很少涉及复杂内心的题材，不过他介绍了几位导演朋友给韦锷，让他向他们讨教，其中就有奥利弗·斯通。
这个人可是一个大伽，在《野战排》(八六年)《萨尔瓦多》(八六年)、《华尔街》(八七年)、《脱口秀》(八八年)未获好评的情况下，奥利弗·斯通又在八九年推出了“越战三部曲”之《生于七月四日》，6项奥斯卡提名，最终斩获最佳导演、最佳剪辑，在其他14项电影节提名中获得10项大奖，奥利弗·斯通一举树立的好莱坞一流导演的地位，并把对政治和战争的鲜明观点打造成自己的性格标签。
同是八九年作品、小鬼当家完爆奥利弗·斯通的《生于七月四日》、不过在奖项和学院口啤上又倒转过来，作力八九年两大风光导演之一，杰森主动打电话请教，奥利弗·斯通非常高兴，尽管是他的好基友介绍的。
他的出身和约翰休斯不同，不过从业经历却差不多，都是从编剧、片场杂工、场记做起，然后一路成名，不过他的奥斯卡之路远胜约翰休斯，七八年他作品午夜快车上映后好评如潮，斯通也因此获得了奥斯卡最佳剧本改编奖。
接着到八七年，一开始屡遭冷落的《野战排》终于在菲律宾被拍摄成电影，并一举拿下最佳影片和最佳导演在内的四项奥斯卡大奖，成就了奥立弗·斯通事业的辉煌巅峰，一年后他的《华尔街》为迈克尔·道格拉斯赢得奥斯卡影帝头衔，可以说约翰休斯的转形念头就是受他影响，可惜约翰休斯扑了。
对于这位大伽、韦锷是非常尊敬的，如果不是奥利弗·斯通在国外宣传电影，他都想让汉克执导筒拍一天自己亲自上门拜访，要知奥利弗·斯通现在有一个奥斯卡小金人在手、即将又拿一个，要知史蒂芬·斯皮尔伯格还要在九三年(辛德勒的名单)才拿下奥斯卡小金人、又经过五年沉淀在九八年(拯救大兵)拿下，而奥利弗·斯通现在己做到。
而在韦锷前世看的网文、史蒂芬·斯皮尔伯格这位有神性的大伽，所有美娱穿越小说里的主角不是倚他为靠山、就是结为好友、收为猛将，只有自己和他尿不到一个壶里，史蒂芬他是巴结不上了、结交奥利弗斯通也不错。
既然是好基友介绍，又是好莱坞风光无限的新锐大导、电影公司老板、富豪、奥利弗·斯通不吝赐教，主动把自己的一些心得传授。
韦锷顺着竿子往上爬：”斯通先生、有不明白的地方我可以再打电话请教吗？”他这是以后辈自居、执弟子礼。
奥利弗·斯通高兴的道：”当然可以、你有什么不明白的都可以来问我、你天赋不错、未来一定会成为一代名导。”结交韦锷这样一个人、对他不是坏事。
韦锷从奥利弗·斯通那里得到窃门，开始在凯文那里试验，他不断的给他讲戏，试图将他带入山姆的世界，每次讲解时都播放同样哀伤的音乐，这看起来不错，至少凯文逐渐入戏，他的脸部肌肉表情不多、但那种伤感、茫然、徬徨、无助和不舍表演出来，没有人死过又重生，这种情形当事者的心态只能靠演员想象了。
凯文的表演令韦锷满意、尽管用了两天才完成这组镜头、至于波姬小丝也顺利通过、悲伤的表现方式有多种，嚎啕大哭、抢天呼地、无声缀泣、泣不成声、韦锷选择波姬小丝用无声缀泣来表现美莉那种哀莫大于心死的心态，她目光含泪，神情木然，行尸走肉般的呆坐、走动、拍摄出来的效果还是不错的。
尽管在剧组韦锷大权独揽，但在许多方面还是尊重布鲁斯、汉克、哈里、钱德尔、洛克等人的意见，大家商量着来、韦锷可不会认为、有金手指在手、就可以打遍好莱坞、其实眼前这些人、论真材实学、没有一个比他差、这些人差不多是人精，但凡韦锷有了倾向性、基夲能得到大家的支持。